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并不隐密但足够耐看的救赎之旅——一篇很业余

时间:2019-05-28 19:56来源:影评谈
1, 等待了那么久,当然要看点映场!     8月25日,下午3:30,《烈日灼心》点映场,先睹为快。     终于来了!关注了很久,一改再改的公映日期,颇有些蹊跷地从最初2014年9月,

1, 等待了那么久,当然要看点映场!
    8月25日,下午3:30,《烈日灼心》点映场,先睹为快。
    终于来了!关注了很久,一改再改的公映日期,颇有些蹊跷地从最初2014年9月,拖到现在。也许我根本就记错了最初定档的时间。这也难怪,这部实在可以相信有品质保证的电影,竟然如此命运多舛。前不久的上海电影节,收获影帝三黄蛋,更加深了我对这部曹保平导演大作的殷殷期待。
     之前曾经好为人师地向好几个人极力推荐过,说是如无更大的黑马,它很可能就该是2014年最好看的国产电影了。一口气看完原著小说《太阳黑子》之后,还大张旗鼓地刷微信,对它翘首期盼。
     当然要给它大捧点映场的非一般待遇,虽然我是那么地凡事不喜欢凑热闹。很多大热的国产片都没看;但是看过《光荣的愤怒》、《李米的猜想》——影碟、影评(包括周黎明那篇令人大长知识的“神兵天降”评论)、相关新闻,几乎无一遗漏;而且影碟我都收藏过呢:我收藏的华语电影极其有限;但基本都首挑那些在电影史上可留下位置的片目。
     我深信,至少在剧本、表演,还有最重要的,电影质感等方面,这部大作,绝对值得一等再等,直到与之欣然相逢。

2015年,第十八届上海国际电影节,导演曹保平率领邓超、郭涛、段奕宏一举拿下四座金爵奖,成为大赢家。《烈日灼心》的突破之处甚多,曹保平在犯罪悬疑类型片与作者导演创作之间,达到了一个相当自如、成熟和有所得的高度,很有些大卫·芬奇的风格,但却有着极其鲜明的中国特色,曹保平表达欲望强烈,直指人物内心。潮湿、淫雨、压抑的厦门,是无限隐喻的实在界,可以说是对片名《烈日灼心》的一次逆向性肯定。《七宗罪》和《非常突然》的滋味,能够在国产电影里出现,可以说是提升国产类型片、升华国产片角色内心世界的丰盈度。那件事情发生之后,一切事物的意义都发生了质的异变。外界已经难以影响邓超与郭涛的内心灼烧,良心如同烈日在燃。毫无疑问,经过高虎戏码的再处理,以及面对审查的自我过滤,SIFF上的版本还能保持如此魂魄,可以想见导演剪辑版更为神气。

2,这一场并不神秘的救赎之旅,我既没猜到开头,也没猜中结尾。
     作为一个伪影迷,看过不少改编自小说的电影;我自然清楚,不应该受限于对原著的观感,脱离电影本身个性化的影像化叙事手法和特点,来妄加评论导演的作品。我首先要说的是,必须肯定,这就是曹导自己的优质再创造。
     紧凑的情节,明了的人设,爽利的台词,快速的剪接,这些仍然还是导演一贯的风格体现。抱歉在此只能空泛而论,因为我既不能不道德地剧透,又得保证出以一个业余影迷的直接观感。总之,好看!绝对保证。
    原著小说线索繁杂,人物众多,甚至窥探与揭秘、“原罪”与“救赎”、善和恶的故事和主题明暗交错;而电影,只是截取了最主干和最有骨肉的精华部分,不能不说,这体现了导演对剧本的精到把控,实属难得。
      三个主要男演员精彩表演,同样也可看出导演的把控能力。本片偏就摊上另一个一个演员撞到了总局“禁毒”令上,不知道是否这个原因,导致其角色的结局后有突兀之嫌。然而这并不影响三个男人精彩的警匪心理暗战。
   以一种很是大众,带有讽喻意味的形式,直接揭秘故事背景,挑明人物设定;同时,也预告了主要冲突;这种开头,很是出乎我意料之外(尽管这种有始无终的形式,显得突兀和多余)。而结尾新增的原创余波,更是有点天外飞音的意思,姑且看作本片对现实的关照吧——刑事大案、死案,如果都有电影中警方洞若观火,大义凛然,穷究到底的智慧和能力,冤假之缪不复矣!除此之外,将这个摆脱不了“善恶分明”等审查要求的刑侦故事,讲出本土文化中一贯缺失的人性追索与自我救赎主题,这种功力值得充分肯定,也深得我心。尽管失却了神秘,然而,故事的张力,人物的个性,还有自然带出的情感,都还是被导演在近140分钟的大银幕上,圆熟地呈现和表达出来,而且,真的还比较耐看。
      总之,这一场被重新编排与影像呈现的救赎之旅,吸引和打动了我,哪怕我不能不承认其中难免令人扼腕的仓促之处。

托马斯·沙茨在其著作《好莱坞类型电影》中说到,“只要我们的城市和商业电影存在,都市犯罪毫无疑问仍然是剧情片制作中重要的并且有市场价值的主题。”时代需要英雄,社会需要正义,需要人性,需要道德,而警匪片就具有这样的品格,并能将这些社会与人所引发的问题淋漓尽致地展现而出。相比于香港警匪类型电影而言,内地的警匪片显然处于弱势,而随着2003年CEPA 签署之后,香港导演与演员开始集体北上,内地警匪片有了长足的发展,并开始注重故事内核与人物的塑造,并在核心价值观的表述上有了新的变化,警匪片如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《无人区》、《杀破狼》、《硬汉》、《硬汉2》、《西风烈》 、《天下无贼》、等等。改编自女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》,由曹保平编导,邓超、段奕宏、郭涛、王珞丹及高虎等主演的犯罪悬疑电影《烈日灼心》,不仅是作为这一类型的新发展,还完善了这一类型的叙事形态。那阴冷的都市街道,那深不可测的人心,那浓浓地情感,就像一股风一样,时而如冬天般寒冷,时而又如夏日般沁人心脾。其实,《烈日灼心》内核依旧是表现现代都市丛林中的怪兽的生活状态,他们曾经是罪人,至今依然处于神性魔性之间,善恶、是非、对错的战队,乃至人性状态都不至于二元对立,而是一种混沌状态里的风暴眼中,等待台风过境,太阳也无光芒。警察也好,匪徒也罢,都不过是现实生活中的个体存在,只不过这个个体是一种社会群体的隐射。《烈日灼心》的罪恶缘起,似乎也可以用“中暑”来形容,N年之前的那个盛夏午后,他们走向了人生的三岔口。

3,富有质感的影像点染了决绝的悲情;如果有些地方不那么仓促,会否更好?
       回头翻看我写过的原著小说读后感,还有对当时再次无声跳票的本片的期待——
       “(原著小说)不见得有多深刻,但称得上精彩。罪孽、救赎;腐恶、真情;世象、人心;窥探、揭秘;爱恨、美丑;……由思想和技术齐备的实力派导演拍来,应该会在类型化和艺术性之间,取得良好的均衡吧?城管执法一幕,房东的戏份,尾巴的表现,这些如果都能保留和呈现,将会成为亮点。”
       对照这个比较,这部曹保平导演的电影作品,其实并没有如原著小说那样,蕴含和呈现了那么多内容。这种比较自然没什么意义;但是,仅就电影作品而言,质感是其优异之处,如果能多一些从容表现,或许更好。
       这种质感,除了体现在精简的主题和隐忍的情感上面;也比较完美地通过画面的色调、光影,以及主要角色的造型、表演,厚实地表现出来。那些很深刻批判国产电影普遍缺乏质感的忧虑,到此可以稍微放心了。
      最后我们看到的故事,简言之无外乎就是包裹了人性之中善意闪亮、男性生死交情等情感张力,最后依然善恶有报、法网恢恢的主旋律变奏。好在是,导演有足够的自信和能力,敢于在快过一个小时的篇幅之后,才给出极简但富有表现力的配乐,以及第一场两个“反方”男主角的冲突大戏。这些似乎在表明,导演意图克制地用好看的故事和有力的情感本身来吸引观众。否则,按照庸常的拍法,很多段落,是可以大洒一些狗血的。
       所幸导演几乎完全没有。爱情戏和儿童戏,放在其它电影里,该有多少“花头”可玩。在这片隐隐具有冷峻、决绝风格的电影里,却似及其无力甚至缺失。某种程度上,这也削弱了“反派”人性救赎的情感动机。
    我认为,这算是导演仓促的突出体现吧。女主角的人选、造型,看起来很失败,以至于影响到相关爱情戏的可信程度。就算看得出来女演员在努力表演,也还不够。原因在于戏份太少,铺垫不够;儿童的戏份,同样如此。
  我们是否可以这样理解:导演在现有的框架里面,仅仅只想,或者只能,保证拍出精彩的男人戏而已?假若真是如此,瑜不掩瑕,无处不在的男人戏质感,是真的非常到位,足够吸引人。
     这些质感包括:警察局里,男一、男二号多场对手戏,阳光、阴影对人物的塑形和刻画,辅以暗藏玄机的对话攻守与眼神交锋;非常真实,毫不矫饰的多场动作戏——公路抓捕、高空救人,尤其是摩天大楼外墙的狭路相逢,足够大片水准。
     但是,只拍一部徒具商业卖相的所谓大片,绝对不是导演的志趣所在。恰恰相反,这部电影,其实更在意追求艺术性。那么多人物对话的中、近景,甚至表情特写;频密、爆裂,很好地兼顾了行动性与个性化的台词;不能不令人再三回味。
      就不说开头推出片名之前雨天栅栏门前的升格镜头;以及,宛如奈何桥、生死别的那个俯视构图等堪称惊艳的时刻了。
      按照某位大师的标准,一部电影,能有几个镜头、场景让人过目难忘,那么这部电影,就可以堪称经典。
澳门新萄京59533com,      如此,我个人心水,情愿将本片列为2015年必看必藏,难得的国产精品。
      如此,我也就可以选择无视那位高智商“反派”最后的旁白和结局,竟然那么不自然?我还可以选择忽略女主角与反派“老头”的相遇戏多么俗套,相爱戏何其单薄(——不得不说,到底是女作家,原著当中因”痛经”晕倒在大街获救,后来多次包车去医院等桥段,比起电影中的设定,合理和好看不少);我更可以强迫自己接受为什么小女孩的戏份那么少那么弱?
     因为,我不打算掩饰对这部电影的喜爱;并且,非常乐意,向朋友们再次郑重推荐。

原著情节显得刻意的《太阳黑子》,发表于2010年第一期《收获》杂志。小说里动作戏简单、白描甚至是口述,电影增强了动作戏的刺激在场感,剪辑又相当凌厉,激荡观众情绪。无论是段奕宏巡逻时一眼看出带枪嫌疑人从而引发一出公路追车戏,还是邓超勇救试图自杀的吕颂贤,悬挂在窗台之外两人的约定,剧力比《杀破狼2》更为打人(这段是电影新增桥段),以及郭涛与王珞丹的相识,充满了香港电影的江湖气息(电影把小说里的两个不同场细节糅合在一起),更不用说电影四分之三处的感官高潮,惊心动魄的海峡双子大厦间的高峰追击、警匪从枪战到斧刀再到赤手缠斗这段戏,场面调度、动作编排相当有想象力,来自台湾的两个杀手惶惶然无路可走,冲劲十足的警察则要么如猴子捞月亮挂在半空、或者错卜跌落,生死并无命数,其紧张、刺激和荒诞感,不亚于杜琪峰韦家辉、林岭东和徐克等香港导演的处理。曹保平通过几场动作戏的加持,将原著从暗黑系推理转变为罪案片,且有着难得一见的真实感强烈、细节丰富、案件本身有着足够内驱力的商业片。

曹保平的电影更多的是一种冷叙事,他的电影总是显得“另类”,这不仅仅是其对题材的偏门选取,叙事的节奏缓慢,还在于对故事的深度挖掘与类型探索。学院派的镜头与摄影的风格是曹保平电影的一大特色,极强且严谨的镜头感很容易让观众进入他所营造的影像空间之中,并极力地给观众一个新奇的“梦”。从获得第56届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖、第27届中国电影金鸡奖最佳导演等多项大奖的电影《李米的猜想》开始,曹保平的影像风格就给人“新”之感,《光荣的愤怒》与《狗13》依然有着炽热的光芒。同样的,在2015年获得第18届上海国际电影节最佳导演奖的类型片《烈日灼心》,亦是反映出了曹保平对社会现实,对于时事的思考与人性的探索,影像语言在内地尤其是新颖而有力量。《烈日灼心》在继承《李米的猜想》式的叙事方法与表现力度时,又将“匪徒”与传统的“好人与坏人”的含义进行了全新的影像解读。事实上,《烈日灼心》的叙述是当代都市社会中警匪的斗智斗勇,事实上流露出的更多是一个人面对责任,面对爱之后的最初人性思考,以及“警匪”之间的复杂关系,说到底他谈论的还是人性,偶然的魔性与稀缺的神性,在正常人性光谱上的折射。

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