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时间:2019-05-28 19:56来源:影评谈
     这是一部好电影。为什么说是好电影呢,得从它不好的地方说起。      也许是出于审查和时长的考虑,我在电影院里没有看到全部四位男主角共同飙戏,没有看到伊谷夏和杨

     这是一部好电影。为什么说是好电影呢,得从它不好的地方说起。
     也许是出于审查和时长的考虑,我在电影院里没有看到全部四位男主角共同飙戏,没有看到伊谷夏和杨自道的更多感情发展,没有看到邓超死刑注射全过程的两分钟长镜头,而多看到了结尾稍显拙劣的反转。
     电影从三兄弟开始有三条线,辛小丰和伊谷春一条,杨自道和伊谷夏一条,陈比觉,姑且就和小尾巴一条吧。因为演员高虎的原因,比觉这条线被剪了很多,导致很多三兄弟整体有关的情节无法展开,比如无法合理解释为什么比觉要在两人面前装弱智,为什么最后比觉也选择自杀;而杨自道和伊谷夏的感情纠葛是这部灰色基调电影里唯一的亮色,但是也仅限于寥寥几个镜头的交集;只有辛小丰和伊谷春这条走得饱满到底。
     而且整个故事没有把核心逻辑讲清楚,当大家都认为他们是为了赎罪而饱受煎熬最后一心求死时,最后情节反转却又告诉观众人不是他们杀的,就像好好的一个程序你兀自地多写了一个分支,原来漂亮的代码都成了注释一样无用了,心里不知道该是什么滋味。
     但是就算是这样,这部电影也好得让人愿意去说服自己拼凑起来的逻辑,继续沉浸在辛小丰痛苦和释然交织的眼神里。邓超简直像极了《了不起的盖茨比》里的小李子,那么地用力演绎辛小丰的心虚、紧张、绝望、痛苦;段奕宏继续保持高水准,他就是伊谷春;郭涛戏份不多,但是帧帧入骨,他的三角眼看进去都是戏。
     写到这里我突然发现自己前面诟病的影片逻辑解释问题实际上并不是问题。因为所有的人物都是立体的,在电影里都是实实在在的人,人性和情绪的浪潮就能触发很多看似不合理的举动,就像即使知道现在熬夜写这些拗口的句子第二天上课会睡觉一样,人的行为往往正是不合理。要抛开逻辑上的挑刺去看这部电影,因为这部电影讲的是人,然后讲的是人性,然后再讲的是那”可爱的东西“——法律。
     因为是人,所以进行不合理之事;因为人性,所以大善大恶这种不合理的事情都会在同一个人身上混杂;因为法律,所以做了大恶的人,即使做了大善,也是要受到大惩罚(法律是保护人命,却不讲人情,这点仔细思考下去很有意思)。导演展示的只是因为一个人的欲望之举导致的多米诺骨牌如何缓慢推倒一群人的生命。
澳门新萄京59533com,    电影里一句台词”每一个人心里都有点脏东西”。我又想起王国维的一篇“落难王子”:无论人受了什么,他都受得了,而且一定受的住。人性究竟是怎么样一种东西,同时拥有最高尚和最恐怖的本源。在我做过的噩梦里,不乏杀了人之后落荒而逃最终在被抓住的巨大恐惧中惊醒的湿漉漉的体验。也许每一个人都能成为辛小丰,也能成为伊谷春。但是因为做了坏事之后人性就不可避免而且不可逆转地扭曲,好像成为辛小丰之后人生的路会变得艰难得多。
     尽量做一个有底线的伊谷春吧。心里的那些脏事,就尽量化作一句句“cao”,悄悄隐匿在睡梦里吧。            

我本来想打4星的,用一天时间刷完原著后,我决定打3星。
3星还是要看在原著中杨自道的面子上。
我看出导演的意图了,他是想讲一个赎罪的故事,可是他没把故事讲好,漏洞不说多得像筛子,也像是一栋被石子儿打破的玻璃房子,甚至连商业噱头都比故事的实质来的显眼。看到最后的时候,我甚至有一种在看《盗墓笔记8》的感觉,眼看就要结束了,局还没圆上,让坐在影厅里的观众都替导演感到着急。
我想,导演在设计结尾的时候本来想搞一个《致命ID》式的神转折,给那些沉浸在影片结局氛围中的观众们来上一记闷棍,结果因为设计的太蹩脚了,被观众们猫腰躲过了,棍子轮空,幸免于难的观众们都叉着腰望着手持铁棍面露尴尬的导演冷笑。
虽说原著也没有像铁网一般坚固的逻辑线和推理线,但是电影跟它一比简直就像陈比觉鱼排上挂的破渔网,让人不忍细想……
好吧好吧,肯定会有人说这是一部探究人性的片子,我们就不要像个处女座一样抠案情挑逻辑了,人活着最重要的就是开心嘛~好歹演员们演的都不错啊~
好吧那我们来说说五位主演。
本来呢,原著中所有的角色都是没有主次之分的,每一个人物形象都塑造的有特点有张力,谁都不能掩过其他人的光芒,三个杀人犯,一个警察,一个姑娘,一个房东,都是作者倾力描写的主角,他们轮流担任着主角视角,叙述自己的内心和生活,拼凑成了整个故事。然而看完电影,别人问你谁是男主,你估计会不假思索地说:邓超。
也不知道是导演刻意安排还是导演能力有限,把一个群像类的故事做成了一个众星捧月的局子,邓超的表演和他的人物性质也确实是抢戏,可以说他把辛小丰这个人物给丰富了,也削减了,看完他的辛小丰,你会觉得原著中的辛小丰太淡了,像水一样。邓超的辛小丰是个计划通,睿智冷静,有勇有谋,甚至是敢于献身……但是原著不是的,那个辛小丰暴躁、阴冷,陈比觉说他“你这辈子的毛病,就是经常脑筋搭错”,他的性向也是模糊的,他害怕女人,却也不爱男人,话少而沉默,孤独的气质在他身上被放大了。
比较起来,电影中的辛小丰更像一个人物,他有着令人瞩目的特质,能挑起一场戏的大梁,但是小说中的辛小丰,更像一个活生生的人。
再说邓超的演技,我从影院出来的时候本来想把邓超划拉进演技派的行列里的,但是仔细想了想还是又把他拿出来了,主要是因为我回想整部影片的时候,发现邓超的肢体动作都很好,但是眼神真的不到位,他整场戏的眼神都是空的或是慌乱的,辛小丰孤独和阴冷的感觉他没太找到,记忆最深的是他发现办公室玻璃板上铅粉的时候,那个时候伊谷春已经提到了他的指纹,按道理来说辛小丰那时应该是怎样的心理活动?又惊又疑?可邓超的眼神是呆的。
再来说说郭涛的杨自道,不得不说郭涛其实演出了杨自道的感觉,小说里伊谷夏说杨自道是中国版的基努里维斯,一头白发的帅老头,她当然是扯淡,情人眼里出西施。郭涛在形象上真的符合杨自道的感觉,如果真找个一头白发的帅大叔来演,可能就找不到杨自道作为一个出租车司机那种又市井又老成又彬彬有礼的气质来了,郭涛的形象刚刚好,他演这个角色找的方向也对,但是不知道为什么只是浮在了表面上,让人看着着急,总觉得明明可以刻画的更深一点,可他只是淡淡的带过了……
至于整部小说最虐人的杨自道和伊谷夏的感情问题,电影里更是让人急得吐血,首先王珞丹的演技跟其他人一比简直被虐成渣,伊谷夏那种又机灵又单纯又深情的劲儿她一点儿没演出来,角色塑造上跟她之前的演的角色也没有大的区别,让人看了来气,带不进这么悲情的情节里,她在海边脱衣服的时候我甚至一度觉得这是个精神病,精神病你懂吗?最后坑了杨自道我都替杨自道觉得不值。
再就是郭涛对这场感情戏的拿捏,很浅,观众很难通过他的表演来体会他内心的痛苦,事实上杨自道的内心是非常痛苦绝望的,想爱却不敢爱,想说却不能说,想保护却只能远离,杨自道是个极理智的人,不然他没命潜逃这么久,而这份痛苦最终却几乎把他的理智都蚕食了,这种一刀一刀捅人的痛苦绝望,郭涛没演出来。
电影为了突出辛小丰,把杨自道的形象淡化了,事实上他是整个故事中最让人惋惜的角色,因为他心中人性的光辉别其他人都要耀眼,他的本质就是善良诚恳的,房东卓生发说他阴险,是因为杨自道明明看见了他心中的恶,却还是会对他笑,心理阴暗的卓生发就觉得这是一种阴险的笑。辛小丰和陈比觉每次争执打架,互相责备的时候,杨自道都会说你们别打了当年都是我的错。他的灵魂是有弹性有厚度的,他的爱也是别扭而执着的,他这个形象,直接诠释了故事的主旨:虽罪孽深重,却闪耀着人性之光。
再次表白大叔杨自道,求虐的少女们可直击原著,原著中杨自道执行死刑之前还不断在人群中寻找伊谷夏的影子,又怕记者注意到伊谷夏还不断掩饰着自己,这个男人临死了还在别扭的遮掩着自己的爱,只为了能让这个姑娘可以更快的忘了他,我真是对这种深沉的感情毫无抗力……
再说段奕宏的伊谷春,我要给段奕宏点8191988个赞,他把伊谷春那种匪气、锐利和奸猾表现的太到位了,没他撑不起这部戏,他撞破奸情那一段,演技真是体验派的范本,可谓第一眼的感觉,真是太准了,不用演。甚至可以说段奕宏的伊谷春比小说中的形象塑造的还要好,小说里的伊谷春太冷,他虽然舍不得辛小丰,可这感情还是冷的,段奕宏使它有了温度,让腐女们不约而同的都想到了一个词——深柜。
还有电影中只是侧写的两个人,陈比觉和卓生发,我本来不想说,毕竟是影评,可是我觉得不说不足以谈主题,所以我还是说说,先说陈比觉,电影里是个高智商傻子,结尾导演处理的也很傻,这种处理根本感动不了也震撼不了观众,只会让人觉得不知所云,最后成了败笔。小说中的陈比觉是个科学家的底子,天文爱好者,行事做派中带着学术工作者特有的执拗和偏执,甚至还有些奸佞和狠毒,但是他最爱尾巴,尾巴是他的一切,谁让尾巴掉块皮他就让谁掉块肉,他的眼也锐利,对内心丑陋的人,他不会像杨自道那样笑,而是发自心底的鄙夷和唾弃。
这样一个前途大好的青年,给扔在鱼排上做最卑贱的活儿,看人性中最丑的东西,肮脏的环境和天上的星星造成了一种天与地的差别,谁能想得到一个活在社会底层的人心里却装着一片星海呢?这种对比才是会给人震撼的走心处理。
再说房东卓生发,电影里就是一变态我就不细说了,我觉得影片里单纯把他塑造成一个泄密的变态真是整部剧最大的败笔,只有把卓生发这个角色抠出来,才能和嫌犯三兄弟形成对比,才有角度去探讨人性的善恶,才有机会去升华主题,才能让观众有所思,不知道导演怎么想的,预算不够了?怎么就把这么有意思的角色架空了呢?让人想不明白。
小说中的卓生发,是一个不折不扣的,心里装着一团大粪的人。自己出去遛狗,回来时看见家中着火,本来那时火势不大进去营救还来得及,他却懦弱得很,眼睁睁的看着一家人被活活烧死,大家都指责他唾弃他说他不救人是为了贪下保险的赔款,他就用赔款买了房子搬到山上去住。他为了留下心里这坨大粪,而不断去证明别人心里也装着大粪,进而找寻心理的安慰和平衡,这个人没有勇气也没有担当,自私自利,猥琐无趣,他虽没杀过人放过火,可他比楼下的三个杀人犯还让人恶心。
可这种人却不会受到法律的制裁。他们在法律的边缘上活得好好的,这才是伊谷春那段话要跟我们探讨的:我很喜欢法律。我认为法律是人类发明过的最好的东西。你知道什么是人吗?在我眼里,人是神性和动物性的总和。就是它有你想象不到的好,更有你想象不到的恶,没有对错,这就是人。所以说,法律特别可爱。它不管你能好到哪儿,就限制你不能恶到没边儿。它清楚每个人心里都有那么点脏事儿,想想可以,但做出来不行。法律更像人性的低保,是一种强制性的修养。它不像宗教要求你眼高手低,就踏踏实实的告诉你,至少应该是什么样儿。又讲人情,又残酷无情。
吐槽了导演这么久,还是要说曹老师大部分镜头处理的还是挺好的,没看过原著的人也能跟得上影片的节奏,气氛找的很准,情节一点儿也不拖,尤其高楼戏,剪得很赞,点也抓得准,就是这个故事逻辑被改得实在是太坑了,这是硬伤,而且还是致命伤。
至于全剧最显眼的父女之情,王珞丹裸戏,邓超男男激情戏啥的,我只想说,导演,别为难自己了,钱不是这么赚的,我们看着都累。

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