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时间:2019-05-28 19:56来源:影评谈
       结尾的部分被贾樟柯即兴改成了人们“围观”摄像机。我觉得这确实在思维上有一点小小的颠覆,从摄像机代替观众的眼睛审视现实,变成了好奇的人们疑惑地看小武,看着

       结尾的部分被贾樟柯即兴改成了人们“围观”摄像机。我觉得这确实在思维上有一点小小的颠覆,从摄像机代替观众的眼睛审视现实,变成了好奇的人们疑惑地看小武,看着我们自己。或许是我们从未以他们那样的角度来思考问题的原因,那一幕呈现的人的表情会被牢牢记住。
    是属于那个时代那个地方的表情,不可能再重现。
    就像梅梅走了,只留下小武漫长等待来的一句:万事如意。此时这四个字相比已不是客套的祝福,是非常认真的一种关切。现实逼迫这一切发生。镜片有很大部分的时间,小武都在游荡,游荡在1999年的山西某地街头,虽然穿着西装,袖子太长挽了上去,戴着与脸型不相衬得眼镜,游荡,开始的时候是和同伴游荡,靠着所谓的“手艺”赚钱生活,挥霍;靳小勇的结婚似乎意味着他们这个团伙的归宿,靳小勇结束一种小偷小摸的生活,认识到规则的潜在,并进入规则之中,从某种程度上讲,这就从原来的与警察游击,与社会的不合,变成了一种顺从,顺从了规则,顺从了社会和时代,他就能有好的生活,不计前嫌地被大家所接受,娶媳妇上电视,正式进入所谓的“主流”。
    相同的是,小武也上了电视,是在影片的后半部分,小武为了梅梅联系他买的呼机在作案时响起,从而被捕。电视上对惯犯梁小武被捕群众的看法进行了采访,那些曾经熟悉的面孔,隔绝在一个离小武遥远的发光盒子里,说着那些离小武遥远的话,只是因为他没有顺从而像被父亲从家里赶出来那样被离弃吗?我觉得不仅是这样,其中有多方面的原因。小武一路上有过很多不同的人陪他游荡,甚至有些时候没有目的没有主意,只是陪梅梅要去的地方。有种迷茫。但最终没所有人审视着的,只有小武一个人,审视他的,有路边停下的路人,有曾经的同伴,有电视里那些评论他的人,有歌厅老板,有梅梅,所有人都看着他,这样小武不自然,这就回到了尊严的问题。
    尊严,这个在小武身上时软时硬的东西。与他有着微妙关系的东西。在那个时代很微妙的东西。
    说不出来。
    我还在想昨天那个填空,这是一个____的社会。
    我想不出来合适的,对于《小武》这部电影,我的理解也不能将他概括。我很迷茫。
    希望有人帮我。

「天空叠着层层的思念」

        开始看这部电影的时候我是游离的,从梅梅唱出《天空》的时候,一个激灵,开始真正入戏。
        病榻上的梅梅不施粉黛,却美得出奇。她扯着嗓子给家里人打长途电话,假装自己在北京,假装自己得到电影导演的赏识。在寒冷的天气里,她要用嘴对着院子里的水龙头吸吮,才能让它流出水来。她窝在温暖的被子里,一双空灵美丽的眼睛,对着冒着蒸汽的水壶发呆。她不善讨人欢心,操着一口东北口音抱怨歌厅客人的无趣,也会说发音标准的普通话,言语里带着矜持、感动和感谢。偶尔也会学人撒娇,却总让人觉得那并非灵魂深处真正的她。
        她唱多了歌厅里热闹俗气的流行歌曲,却在简陋的出租屋里,对着关心她的男人,唱了这一首王靖雯的《天空》。她说别人都说她长了一张好看的脸,会成为明星,而她自己是不相信的。她需要一个有力的臂膀,一个真正的栖身之处。在小武准备了戒指准备给她承诺的这一天,她刚刚好,和别人远赴他地,从此消失在小武的世界里,留给小武一个只有天气预报提醒的BP机。
        对于无力感深重的小武,梅梅是他的尊严,是他的慰藉,是他的笑容,是他存在在这个世界上的证据。然而这样美好的存在,终于还是被强大的现实夺走了,小武丢掉了世界对于他存在的唯一证明。

「放逐在世界的另一边」

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