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久违的热泪盈眶

时间:2019-05-28 19:54来源:影评谈
2009一年的观影让我觉得自己太冷血了,没被感动过,没被震撼过,就只记得几个城市倒塌的场景和几个武打场面。我以为热泪盈眶这种东西已经抛弃我了,于是我漫不经心地边吃桔子边

2009一年的观影让我觉得自己太冷血了,没被感动过,没被震撼过,就只记得几个城市倒塌的场景和几个武打场面。我以为热泪盈眶这种东西已经抛弃我了,于是我漫不经心地边吃桔子边改卷子边看这部10年前就曾看过的画质低劣的老电影。

“我在拍《小武》之前,看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。从这些影像里面,我们看不到当下中国人的生活状态,也看不到当下中国社会的状态,几乎所有的人都回避这个问题。我想十年以后,一百年以后,当人们再看中国电影的时候,他们看不到这个时代真实的面貌。影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期,时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里,每个人都在这个氛围里承受了很多东西。这种时代的变数,是一种兵荒马乱的感觉。我从普通的感情出发,希望能拍这样的东西。”(贾樟柯)

结果,刚看到20分钟小武在小勇家门外的墙边徘徊,看着墙面上刻的“小武”“小勇”,看着他们一年年比个子时画在墙上的杠杠,泪水就在眼眶里直打转。多少年过去,小勇摇身一变成了知名企业家,小武还需要在严打时顶风作案偷钱给小勇准备礼金。小武称了称那薄薄的一沓钱,想起曾经许诺的是六斤钱;可是连这薄薄的一沓,也因为来路不明被扔了回来,一齐扔回来的还有几句话“贩烟不是走私,那叫贸易;开歌舞厅不是搞色情业,那是娱乐业”。 不欢而散后曾经揣着4毛1分钱共闯北京的小武和小勇在不同的地方同样沉默地盯着电视里“我的心像六月的情,沥沥下着心雨”,我开始伸手扯纸巾。

据说《小武》在意大利放映时,坐在贾樟柯后面的一个长相粗鲁的男人哭了,他说他就像电影中的小武,这部片子使他想到了自己;而我的一个大学同学也说,看《小武》的时候觉得他自己其实也是小武……
《小武》讲述的是一个小偷的故事,这个小偷并不是《纵横四海》或《偷天陷阱》中的那类通天大盗。他只是一个十分普通的小偷,他可能和另一个偷过你钱包的小偷没有任何区别,为了能有下一顿饱饭,为了能给他喜欢的女人买些小东西,你的钱包便成了他的猎物。不过他是那种“盗亦有道”的小偷,他取出你钱包里的钱之后会将你的证件寄还给你。
小武就是这样一个小偷,他出没于中国内地一个由县改市的县城。这样的场景对于我们并不陌生,那里街道肮脏,店铺凌乱。那是1997年山西汾阳——汾阳也是贾樟柯出生和成长的地方。

小武的爱情是在他失去友情的那个下午开始的。每天陪客人卡拉ok的歌女梅梅略带害羞地对小武说,我唱一首我最喜欢的歌,王靖雯的天空,你不要笑。“我的天空为何挂满湿的泪,我的天空为何总灰的脸”,唱着唱着就泣不成声了。这个扯着嗓子给妈妈打电话,硬生生把汾阳掰成北京,把小偷掰成导演的姑娘,对小武说:那我可就傍着你了,让你给我做靠山。小武:行!

在影片的开始,小武坐着公共汽车进城,他家是汾阳附近的农村。他自称是干手艺活的,他带着一副与他的脸盘相比大一号的黑框眼睛,穿着和他的身材相比大两号的西服。他就这样在汾阳街道上漫无目的地游逛着,电视里出现了昔日同他一起做小偷的小勇,他现在已经是汾阳城里的名人,身为暴发户的他正大肆筹办着自己的婚礼。而他没有把自己的结婚的消息告诉小武,这让小武很是生气。小武准备了一份礼钱给小勇,但钱又被小勇的跟班给送了回来……
澳门新萄京59533com,小武去了一家歌舞厅,认识了一位叫梅梅的小姐,他陪她逛街,做头发,听她给家里打电话。梅梅在电话中骗家里人说自己在北京,刚刚认识了一位可以让她演电影的大导演。
小武显然是爱上了梅梅,他在澡堂里独自一人唱起梅梅喜欢的歌《心雨》。这场澡堂中的戏还是一场国内电影不多见的“裸戏”,我们可以看到小武的身体是那样的虚弱而惨白,而浴室的天花板也是异常肮脏且破败……
小武用偷来的钱买了一枚金戒指,准备送给梅梅,可到了歌舞厅,却被告知梅梅被一辆小车一去不回地接走了。
这时他回了趟家,把戒指给了母亲。而后他被父亲又一次骂出家门。
当小武回到汾阳准备再次偷窃时,当初为了方便梅梅联系他而购置的呼机忽然响了,他也因此当场被抓。
老警察在将小武押送到别处的途中,因为临时有事便将小武随手铐到街边电线竿上,被铐着的小武蹲在那里,这时街上的人群开始围观,他们看着小武的目光有的漠然,有的鄙夷,有的麻木……
“在结尾,我想把观众转换成‘被观察的观察者’。人们最终发现自己处于小武的位置上了,与他的处境相同,感到非常不舒服。我想使观众受到触动,以便每一个人都能反省自己,反省自己看待别人的方式,主要目的是使观众审视自己,反观自己作为看客的心态,并以这种方式干扰观众。”对于影片的结尾,贾樟柯这样解释道。

小武好像一下子找到生活的重心了。赤裸的小武在斑驳的澡堂里高唱“我的思念,是不可触摸的网,我的思念不再是决堤的海”,这个场景我一直觉得动人无比!小武承诺地对梅梅说,我以后每天都来歌厅看你。梅梅很善解人意,你买个BP机吧,我有空了就呼你。小武于是就去商店买了摩托罗拉的汉显寻呼机,还买了一枚金戒指,一身新西服,打算向梅梅求婚,结果第二天早上,梅梅消失了。

“小偷也有一种尊严,不管他的行业是什么,不管他道德上背负着怎样的枷锁,他仍然在思考。这就是他的尊严。”
贾樟柯这样评价着他片中的主人公小武。他说小武是那种不太会适应社会的人,他所相信的一些东西,比如说情谊、忠诚、义气等等,都在商品化社会被冲击掉了,“我觉得原先维系人与人之间关系的那种东西没有了,崩塌了”,这让小武这样的小人物无比惶惑。而其认识上的局限,使得他根本不能掌握自己的命运,而只能在时代大潮中随波逐流、自生自灭……
《小武》在海外共获得了八个奖,分别是:第48届柏林国际电影节青年论坛首奖;第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖;第20届法国南特三大洲电影节最佳影片;第17届温哥华国际电影节:龙虎奖;第3届釜山国际电影节:新潮流奖;比利时电影资料馆98年度大奖:黄金时代奖;第42届旧金山国际电影节首奖:SKYY奖;1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。
关于这些奖项,贾樟柯说:“它获得的奖越多,我心里失落的东西也越多,因为我拍的是一个很当下性、很现代的中国故事,这个故事,这种快乐和话题,需要和中国人一同分享,和中国人来讨论,可我没有,我觉得很痛苦……”
(N年前写的,修改一下贴这里当备份了)

以后的日子里,小武一直有意无意地看着呼机,作案的时候也不舍得关掉,终于突如其来的铃声暴露了小武的行踪。时隔4年再入警局,小武念念不忘的还是呼机里的内容,最后头发发白认识他很多年的警官读给他听,“天气预报,晴转多云”。

●“波兰导演基斯洛夫斯基曾有一段话让我深感触动,他在拍摄了大量的纪录片之后突然说:在我看来,摄影机越接近现实越有可能接近虚假。由纪实技术生产出来的所谓真实,很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身,有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药,让你迷失于鬼话世界。事实上电影中的真实并不存在于任何一个具体而局部的时刻,真实只存在于结构的联结之处,是起、承、转、合中真切的理由和无懈可击的内心依据,是在拆解叙事模式之后仍然令我们信服的现实秩序。对我来说,一切纪实的方法都是为了描述我内心经验到的真实世界。我们几乎无法接近真实本身,电影的意义也不是仅仅为了到达真实的层面。我追求电影中的真实感甚于追求真实,因为我觉得真实感在美学的层面而真实仅仅停留在社会学的范畴。就像在我的电影中,穿过社会问题的是个人的存在危机,因为终究你是一个导演而非一个社会学家。”(贾樟柯)

最后的最后,惯犯小武被抓的新闻在电视播出,曾经的小弟在电视上说:大快人心。梅梅终于发来了第一条也是最后一条消息:祝你万事如意。

●“我中学时的很多朋友都遇到了人际关系方面的纠纷,尤其是亲友关系方面发纠纷。他们与父母发生着冲突,或经受着夫妻之间的危机,人与人之间的关系已不像从前。我发现,经济改革浪潮确实冲击到了社会的基层。这种危机普遍存在,不少人感到失落,同时又在期盼着什么,相信会有某些事情使他们摆脱困境,我也处在同样的精神状态中。我拍摄此片的初衷是想表明,在经济改革的过程中,在追逐金钱的过程中,中国人失去了太多本来属于自己的东西。我编写了电影剧本,在征得那家香港公司的同意之后,我就开始拍摄了。”(贾樟柯)

 

每次看贾樟柯的电影都撕心裂肺。那些缓慢沉闷的长镜头下不管是环境还是人物,都太真实了,对我来说真是生命不能承受之重。

不知道有几个人会同情小武这个穿着邋遢,样子猥琐的小偷?长得不帅,不会说话,甚至都不会唱歌,没有任何才华,事事都失败的人。

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